Rencontres Internationales de Flamenco Contemporain
Note d’intention
Le Flamenco est une composante culturelle méditerranéenne, et bien plus encore, fondamentalement, une forme d’art faite de convergences. Le Rajasthan s’étire jusqu’en Andalousie, rythmes et harmonies cheminent et se transmutent pour devenir autres. Beautés irradiantes du peuple gitan émanent du creuset espagnol.
Résonner selon une logique de la fusion et du dépassement.
La diversité d’identités et de cultures représentent le multiple qui s’oppose à l’intolérance et au repli sur soi.
Le Flamenco contemporain ou Flamenco Actual émerge depuis quelques années – nouvelles quêtes et nouveaux enjeux…
Israel Galván et son ” Flamenco apocalyptique ” s’est imposé comme le chef de file d’artistes pour lesquels les frontières sont illusoires. Pas de provocation dans ces démarches contemporaines incandescentes : redécouvrir les visages de la tradition et transcender les cadres dans le plus grand respect. C’est bien selon cette ligne de conduite artistique que s’articulerait la programmation de ce festival de Flamenco contemporain.
Porter la danse sous toutes ses formes sur le devant de la scène. La contemporanéité et ses audaces ont toujours leur place. Les avant-gardes constituent une voix qui ne doit pas se taire mais s’élever si l’universel reste le maître-mot.
Le Flamenco est un langage, ici et maintenant, enraciné dans une histoire plurielle et le regard toujours tourné vers de nouveaux horizons.
Le principe pourrait être des spectacles ponctués de conférences/débats et tables rondes. Les questions théoriques abordées selon les pentes esthétiques et musicologiques seraient au service de l’événementiel, de sa pertinence et de son ampleur.
Gilles Arnaud
Considération savante
Piénese que, durante mucho tiempo, la legitimación del conocimiento, el “capital cultural” del flamenco, parecía medirse por la exhibición pública de cuantas más experiencias personales o chascarillos, ciertos o conjeturados, mejor. Era más válido entonces quien había tomado más cafés con Camarón, no quien mejor conocía las reglas del método científicó.
Cristina Cruces Roldán
(Universidad de Sevilla)
“El flamenco como objeto de estudio. La dimensión patrimonial”, in José Miguel Diaz-Báñez, Francisco Javier Escobar Berrego (Eds.), Investigación y Flamenco, 2011.
